简析舞剧《天鹅湖记》

简析舞剧《天鹅湖记》

09表教  范佳杰

　　当那天看完天鹅湖记的时候，内心就感慨万千。

　　《天鹅湖记》的音乐来自于柴可夫斯基的芭蕾音乐《天鹅湖》，选择了“舞蹈比赛”这条路，用大段舞段让观众看到舞者们在赛前的紧张练功，赛中的各显其能，赛后得胜者的狂喜、骄傲和失败者的失落。将林林总总我们始终躲闪而未解的，不可不提而又不敢正视可又不得不正视的问题和盘托出。正如王玫说她要表达的不是比赛，亦无意讽刺任何人，只是想借赛事衍生舞者造梦、破梦、再造梦的过程，对当下舞者的生存状态予以关注。

　　作品以现代舞的形式来表现现实题材，以其独特的视角引发观众对舞者的现实生存状态进行反省。这应该是《天鹅湖记》之所以让那么多的“湖中人”的心灵为之一震的原因所在，也是作品成功的奥秘所在。

　　首先，从作品的道具说起。满台的假肢或飞舞于镁光灯下，见物不见人，或以夸张的比例呈现在舞者的手中，那绝好的黄金分割比例让人觉得艳羡。面对目前国内舞蹈比赛中崇尚技术的现状，越来越多的舞者在所谓“舆论”的引导下，旁腿从180度走向270度，更有甚者，男舞者向柔性发展，而女舞者则走向阳刚，以至于有些观众面对诸如此类的作品开始迷惑：这是舞蹈？抑或杂技？不管你是否敢于承认，也不管你能否正确面对，事实就是这样！当王玫用满台飞舞的假肢把每个人心中都在言说的东西表达出来，大家震惊了！是？不是？对？错？万般复杂的感觉一齐袭来。然而编导并没有并没有对所言之事作出明晰的褒贬，就在这界限的分明与不分明之间，留给观众太多的思考，更多的回味。

　　抽象也是舞蹈艺术的魅力所在。好的作品在言说的同时应该留给审美主体足够的想象空间，让他们参与作品的创造。《天鹅湖记》就是一个很好的范例，无形中加大了作品的信息含量，深化了主题，让观众的体悟走向深刻！

　　在就作品的结构而言。自始至终，结构清晰、明了。从赛前舞者的梦想、紧张练功准备比赛到赛中各显其能，到赛后梦破又到再造梦......一条完整、严谨的线性结构让观众看懂了编导所要言说的一切。结构也是一种语言！有些时候结构中蕴含的内在意味比平铺直叙更有力量。编导正是用自己极强的驾驭舞蹈语言与创作技法的能力，在不露声色中表达了作品的主题。

　　正如刘勰所云：“各师成心，其异如面。”“情乃造文之本”。本于心发于情的舞蹈艺术以其自身的魅力成为一切艺术之母，它的渲情本质与独特个性令世人折服。每个编导都应该在传统中汲取精华，不断地深入生活，发现生活，提炼生活，把自己独特的个性融于舞蹈艺术发展的规律，创造出百花齐放的舞蹈园地。《天》剧的编导正是一她敏感的心思去感受当下舞者的生存状态，以足够的勇气和胆识将舞界的弊端和比赛中难以逆转的现实昭示出来。而这种勇气是需要一个宽容、开放的民主环境，当有关阶层的人士看到这个作品时，应该以一颗宽容的心，站在大局的高度去分析、品评，做出合理的评论，引领我国舞界向更加繁荣的方向发展。

　　话又说到这，王玫以独特的想象，用现代舞的形式去表现了现实的题材，以其风格化的舞蹈语言和清晰的线性结构对当下舞者的生存状态给与形而上的思考，达到了形式与内容的完美结合，由王玫的《天鹅湖记》所想到的其实还有很多难以麽灭的回忆，此作品是舞中的精品！